纠结了很久到底要给“小满社”的第四部话剧起个什么名。

5月12日公演是定好的日子，3月底的时候重写了一半的剧本。排好的前两幕还在不断改，序幕还在想，演员们在认真地慢吞吞地等着角色从身体里长出来。现实中有多少被困住的无力，也许在戏里就会有多少种想要去打破的尝试。七年了，我们用四部戏在打破什么？我们在找什么？

我还记得排《公交一家人1》的时候给演员们提的问题：当没有站在最初的理想上，该怎么办？现在想来，这样的问题本身就是个大问题，幼稚又可笑。但那时我才30多岁，话剧社的社员大多是刚进公交公司的大学生，彼此都隐约感觉曾经的那些梦想有点不切实际，却又找不到新的梦想来替代。

(资料图片)

于是，2014年，我们做了自己的内刊《小满集》，2017年，又有了话剧社。记得当时大部分人都不喜欢写文章，也从来没演过话剧，但人总该要努力去尝试一些陌生的东西，才可能找到真正的喜欢。曾有一位不通音律的朋友去学吉他，她说只有学一样完全没有天赋的东西才能让她花很多的精力、很疲惫，但跨过去之后能感受到一种靠努力可以得到的能力，会让人安心。努力是比天赋更让人感觉妥帖的东西，不会轻易离散消失。

除了努力，另一个足以给人安慰的则是时间。有时，痛苦仅仅是来源于我们给定自己的时间参数过窄。在写《公2》时，我曾经推翻了三个剧本，这种难受和焦虑实在很难形容。但最终，我想明白了一件事：编剧没有想明白的事完全可以让导演去想，都没有想明白的话，那就等以后再讲。

那年正是“少年不识愁滋味”的2019年。然后就有了2020年的《公3》。也是在这一年，很多人都体会到了一种难以言喻的焦虑，但如果你的内心有真正的希望和憧憬，那就可以理解所有的挣扎和代价都只是命运的一部分而已。

那年的戏，我们用了差不多一半的篇幅来畅想未来公交发展的可能。我们想用多一点的方式来讨论丰富性、不可把握性和意外性，并以此与现实的沉闷和挫败达成和解。

一部戏也许只有不断积累，愿意砸时间磨精力，才会让它成为一个生命，发展出属于自身的逻辑和喜怒哀乐。

转眼，2023年。我原本以为今年的戏主旨是讨论“附近”，结果导演觉得她主要想讨论“关系”，排完一半，发现演员们更热衷于讨论“焦虑”。于是我们开始讨论：如何发展附近的关系以对抗焦虑……

好吧，我真的说不好这部将要在5月份演出的戏最后会是什么样子，因为我跟所有的演员一样都在等待它慢慢长成。我只是知道所有值得的东西并不一定天然存在，只有在你付出足够多的耐心去等待它慢慢生长出各个面向时，才能看到它被丰富，被深刻。“缓慢”才可能“深刻”，这一点颇有些像公交与这座城市的关系。

所以，我们把它叫作《徐行》。（施政）

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